La pièce originelle, avec Henri Botte et mise en scène par Christophe Moyer, s’est arrêtée en 2016 après avoir été jouée plus de 200 fois en 6 ans. La compagnie Sens Ascensionnels reçoit encore des demandes aujourd’hui. À chaque fois les débats qui suivaient la représentation étaient d’intenses moments d’intelligence collective. Car face à une thématique aussi grave et large, qui fait appel aux expériences personnelles de chacun·e, la pièce recentre le débat sur le seul vécu commun à toustes : l’histoire du personnage qui vient de se jouer devant nous.

Reprendre Naz nous semble essentiel compte tenu des changements politiques, locaux, nationaux et internationaux depuis 2009-10. En 10 ans, de nouvelles mairies sont tombées aux mains du RN, des identitaires dirigent des pays importants (Bolsonaro, Orban, Trump jusque 2021), une nouvelle forme d’ultra-droite très visible émerge. L’ultra-droite d’aujourd’hui est survivaliste, violente, conspirationniste, identitaire et décomplexée, et diffuse sa haine à travers les nouvelles technologies (youtubers, réseaux sociaux, candidats aux élections, tentatives d’assassinats, attentats…).

Reprendre Naz est admettre le rôle essentiel de l’art : partager, confronter, rencontrer. Naz est un outil de déconstruction massif du discours réactionnaire. Naz est un dispositif d’éducation populaire par le théâtre.

Reprendre Naz, le faire perdurer et exister à nouveau est donc de notre humble responsabilité d’artiste. Car Naz permet de faire entendre

une alternative dans le débat public, médiatique et intime. Naz, en nous montrant la tentation du péril xénophobe, questionne nos identités, la construction de nos appartenances, et notre rapport aux racines.

Reprendre Naz, 2 ans après la mort de son auteur, Ricardo Montserrat, est enfin un clin d’œil à l’histoire même du théâtre. Un texte repris par une autre équipe que l’équipe originelle, est un texte qui entre donc dans les classiques, dans les intemporels. Et il nous semble pertinent de faire entrer ce texte précis dans l’histoire globale du mouvement théâtral.